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力量,热情和节拍

为了魅力的产生而花费几分钟在舞台上。12个舞者和4个音乐人用鼓声,优美的舞姿和节奏吸引了严格的观众。哈瓦那节拍舞团是以国家基本舞蹈为基础进行融合和再创造的创作团队。 Liliet Rivero,创建人和舞团团长,表示只能梦想这些东西在早些时候,比如2004年。 作为在芭蕾舞团Lizt Alfonso的舞者和舞蹈设计者8年之后,我认识到我对不同舞蹈的联合的艺术焦虑,决定和一起的4个舞者创建一个公司。因此,开始了一个不同而又多样的道路,经历了不同的阶段。 这些阶段里最近的就是2008年,当公司和是艺术先驱的Eduardo Córdova公司合并时。就在那时产生了公司的当代艺术路线,一个在西班牙舞蹈精髓,古巴非洲化的节奏以及现代舞的舞蹈设计融合,并借助新的美学方法“哈瓦那街拍舞团就是我和团队梦想的结晶。我们带着热情以及对艺术工作的完善,也是我们国民和祖先的声音,是一种我们民族所有起源文化的融合。古巴就是西班牙,非洲和美洲。就好像所有的一切聚在了一个大熔炉里:这是指我们是动感的,快乐的和我们强大的精神”,Liliet指出。

古巴芭蕾,大众的热情

古巴国家芭蕾历史学家 关于古巴芭蕾艺术推行的这个历史任务已有半个多世纪,学者Don Fernando Ortiz,也是我们民族的第三发现者,给我们留下了重要的建议: 艺术应该要赋予我们古巴的灵魂,但是在整体性和民族的光荣和公正面前,需要翻译成一种震动世界的语言……预示着它将会开花,如果不否认它深刻的根源或者它丰富的浆液,让它在当代文化流派的最高处枝繁叶茂了解并传播。 这美丽的艺术形式,诞生在文艺复兴似时的意大利,然后在18世纪末伴随着第一批剧院的出现以及重要欧洲舞蹈集合在剧院的表演传播到了古巴,也就是那时候的西班牙殖民地。由于它优越的地理位置和当地欧洲后裔对欧洲舞蹈的接受,芭蕾很快的在这里生根发芽,奥地利人Fanny Elssler得知加勒比名声的访问以及获得了来自杰出芭蕾舞蹈设计者和浪漫主义的文化财富,在拉美的其他国家有很大的重要性。

Rubén Alpízar:戏弄行模仿的艺术家?

日常生活一些中心,也就是我们所说的生活日常,也可能是画家Rubén Alpízar (古巴圣地亚哥, 1965)其中一件持久坚持的事情,他是一位能够加深和被了解的一种特殊美学在他的作品里艺术家,那就是幽默,几乎每个作品都和戏谑相伴,引发人们的思索。 这个自我展示,也是,已经成为一种和群众们交流的模式:他的作品承载着信息,建议甚至是娱乐,和谐的变化着直到和观众建立一种交流的关系。 每个提案都有官方的指示要感谢技术的净化,学院已经掌握的力量:4年的基础和4年的中级在哈瓦那圣地亚哥省José Joaquín Tejada造型艺术学校,后来,1984年到1989年,曾在哈瓦那最高艺术组织。

Cerro的龙头

随着时间出现和留下了一些短语。我不是指那些流行句子,比如我们总是在守灵的时候听到说“我们什么都不是”,也不是那个“过去写着的”用来表达克制。我也不想提及谚语,而是想说那些在一个特定环境下的句子,奇迹的出现然后用在比它起源更远的地方。我们把它们加入到了交流中同时也知道他们的起源。而且那些幽默家和音乐创作者创造了永久性的句子。不需要说的很深,这句“喝巧克力”是在50年代流行的阿拉贡乐队恰恰舞音乐中的迭句,从那个时代开始就像谚语一样被用在记住欠债人或是欠你承诺人。 这句短语“Cerro的龙头”,是1949年Fernando Noa创作的瓜拉恰舞的标题,改革了流行乐的乐器模式及加入一种新的音色的古巴流行的Arsenio Rodríguez的把它音乐化和流行化了。

行为艺术

总是听说无论何时都能认出古巴人,我认为这个表达太夸张了。但是,在你在不同的环境下体检过后,我认为就不是那么的不正确了;事实上,认出古巴人很简单,尤其是通过我们的行为方式。 我们的行走方式,手势,看人的方法,以及相互间的影响曝露了我们。舞蹈动作可以说是最好的体现。古巴人在很大程度上都很会跳舞,优美,性感和行为艺术都是天生的。欧洲和非洲血液的继承者,毫无疑问,古巴人创造了自己特别的行为方式,尤其是,舞蹈。   这一版的OnCuba我们为你献上行为艺术。同样,我们会谈到舞蹈团,以有名的芭蕾舞团为开始。你可以认识到思想和身体动作间的完美协调通过Déborah Andollo,她是世界上潜水最深的人之一。您还可以认识到那些制造自己机动车辆 的人,小型的特别的。我认为这些都是只有在古巴才有的一种生活方式。   此外,你还可以通过我们了解到马当萨斯城,赞美Rubén Alpízar的艺术作品和了解由城市历史学家办事处和哈瓦那国家港湾建设局对哈瓦那港口的新规划。  

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