El cineasta Guillermo del Toro, multipremiado —mejor película y mejor director en 2017— por La forma del agua, prolijo cineasta y muy activo tertuliano en Twitter, –1,64 millones de seguidores– ha publicado en esa red su decálogo personal sobre Roma, la película de su cuate, Alfonso Cuarón, que ha suscitado tanta expectativa y viene arrasando con muchos premios.
Sus observaciones contienen varios spoilers (revelaciones que pueden inducir interpretaciones), pero también nos dejan ver dimensiones analíticas de un creador como del Toro, que se siente libre para compartir su mirada sobre el cine del compatriota Cuarón.
¿Cuántas veces no habrán hecho este ejercicio de semiótica cinematográfica, entre ellos, sobre sus respectivas obras?
Del Toro, Cuarón y Alejandro González Iñárritu, los tres mexicanos, han hecho historia en Hollywood como grandes cineastas y son conocidos como los “tres amigos”.
10 observaciones personales sobre Roma
1)Para mí, el plano inicial sugiere que la Tierra (el piso infestado de mierda) y el Cielo (el avión) estarán siempre lejos pero el agua los revela y une brevemente, como un espejo. En Roma las verdades las revela el agua.
2) Estos planos de existencia, como la separación de clases en la casa, no se puede zanjar fácilmente . Habrá momentos en que la familia se “acerque” pero serán pasajeros: “Nos salvo Cleo” y casi de inmediato: “¿Me preparas un licuado de plátano?”
3) En mi opinión el “silencio” de Cleo es usado como herramienta dramática para el arco de su historia y nos lleva a revelar su dolor más íntimo -revelado por el agua: “No quería que naciera”. Cleo se calla y sofoca su emoción y culmina en esta explosión.
4) Un momento clave, orquestado con enorme precisión por Cuarón es el momento en que a Cleo se le rompe la fuente justo en el momento del Halconazo y cuando Fermín entra con la pistola y la camiseta de “Amor es…” Su bebé nace muerto.
5) ROMA es, en todo sentido, una pintura mural, un fresco enorme. Lo anuncia así el uso de angulares y de elaborados dollies laterales. Cuarón cifra su dramaturgia en imagen y sonido. Todo esta ahí.
6) Me parece que esta poco difundido el hecho de que Cuarón y Eugenio Caballero reconstruyeron en un lote enorme, varias cuadras de la ciudad de México -con banquetas, lámparas, asfalto, tiendas, etc., etc. Un logro titánico.
7) ROMA no presenta solo dos clases sociales. Las barreras están estratificadas entre la familia y los terratenientes de apellido extranjero y aun entre Fermín y Cleo. Esto es patente cuando el la insulta en el campo de entrenamiento.
8) Si Roma cifra su narrativa en imagen y sonido, la pista sonora -escuchada en cine- es dinámica, envolvente y sutil- pero precisa.
9) Cuarón parece sugerir que todo es cíclico: Por eso, quizá, Pepe recuerda otras vidas en que perteneció a clases y profesiones diferentes. Todo viene y va: solidaridad, amor, la vida… y solo a veces nos podemos abrazar junto al océano.
10) La imagen final rima con la inicial. Una vez mas tierra y cielo. Solo Cleo puede transitar entre ellos. Con la esencia que le permitió superar la prueba de Zovek. La cinta abre mirando hacia abajo y cierra mirando hacia arriba. Pero el avión y el cielo, siempre estarán lejos.
Cuarón recurre al mar y al agua frecuentemente en su cine: En Y tu mamá también, Los hijos del hombre, Roma y Gravedad entre otras.
